Carlo Colombara: voci liriche (6)

CARLO COLOMBARA: voci liriche (6) – I bassi wagneriani —

INTERVISTA ESCLUSIVA a puntate per la RUBRICA Il Salotto d’Arte  di

Natalia Di Bartolo © dibartolocritic


I BASSI WAGNERIANI

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Oggi il M° Carlo Colombara ha scelto per noi una particolare “categoria” di bassi: i bassi wagneriani.

NDB: Maestro Colombara, i bassi wagneriani hanno un repertorio improbo!

CC: Sì, la voce del basso o basso baritono wagneriano si distingue innanzitutto per la potenza.

NDB: Ma a tale potenza corrisponde l’interpretazione?

CC: Non sempre…Molti di loro hanno un’interpretazione quasi nulla. Spesso l’importante e’ superare l’orchestra. Il resto conta meno, in questo repertorio tedesco. George London, è una rara eccezione. Eccolo nell’Addio di Wotan da Die Walkure:

NDB: Dunque Maestro la necessità primaria è il volume della voce…

CC: E’che devono cantare tutto forte. Raramente ho sentito un basso wagneriano fare un piano…Credo però che, a parte il volume di voce, come diceva la Flagstad, ci vogliano due scarpe comode!!!

NDB: In effetti, data la durata media delle opere wagneriane…

Ci indica altri bassi wagneriani degni di nota?

CC: Sì, certo. Theo Adam e Hans Hotter, per esempio. Ecco Hans Hotter:

NDB: Altre “categorie di bassi da prendere in cosiderazione, Maestro?

CC: Direi di no. Alla prossima puntata sceglierò e commenterò per i nostri lettori le prime voci da baritono

NDB: Grazie Maestro Colombara. Siamo molto curiosi…

CC: E voi SEGUITECI, FOLLOW US!

Natalia Di Bartolo © dibartolocritic

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CARLO COLOMBARA: voci liriche (5)

CARLO COLOMBARA: voci liriche (5) – I bassi di scuola slava —

INTERVISTA ESCLUSIVA a puntate per la RUBRICA Il Salotto d’Arte  di

Natalia Di Bartolo © dibartolocritic


I BASSI DI SCUOLA SLAVA

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NDB: Maestro Colombara, oggi ha deciso di parlare di una particolare scuola di bassi, quella slava ed ha scelto per noi i video più appropriati.

CC: Si, certo: è una scuola prestigiosa, che ha dato grandi voci all’Opera. Non solo i tre grandi che andremo anche ad ascoltare, ma anche altri, come Raizen, Úpirogov, Kipnis…

NDB: Qual’è la caratteristica di queste voci?

CC: Le voci slave hanno come caratteristica, a parte alcune eccezioni, la poca predisposizione per il legato. Sono generalmente voci “muscolose”, adatte alle opere russe come Il Boris Godunov, il Principe Igor, etc.

Il primo nell’ordine è Fyodor Chaliapin. Ascoltiamolo in un brano del suo grande Don Quixote di Massenet

 

NDB: Chaliapin era un grande cantante-attore…

CC: Ma lo era anche Boris Christoff, dalla pronuncia slava inconfondibile anche quando cantava in italiano: più’ un cantante-attore che una voce e basta. Eccolo nella morte di Boris Godunov di Musorgskij:

NDB: Ma dunque vocalità specifiche e doti attoriali insieme per questi bassi slavi.

CC: No, non solo: c’è stato un grande basso slavo dalla voce stupenda anche per colore e grandezza: Nicolai Ghiaurov. Ho scelto per voi un pezzo forte dall’Eugene Onegin di Čajkovskij.

NDB: Indimenticabile Ghiaurov…Lo ricordiamo anche per essere il marito della grande Mirella Freni… Lei lo ha conosciuto?

CC.: Sì, lo conoscevo, era mio amico. Con lui dividevo le recite di Filippo II al mio debutto nel ruolo nel 1998 a Bologna. Era un gran signore. Alla prima mi telefonò poiché la stava ascoltando per radio, per farmi i complimenti…E’ scomparso prematuramente e mi manca ancora oggi…

NDB: Ricordi unici, Maestro. Ma la sua rassegna di bassi non finisce qui, mi pare…

CC:  No, penso di parlare ancora di altri bassi, nella prossima puntata…I bassi wagneriani.

NDB: Interessantissimo! SEGUITECI! FOLLOW M° CARLO COLOMBARA and me!

 

Natalia Di Bartolo © dibartolocritic

CARLO COLOMBARA: VOCI LIRICHE (3)

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(3)

IL BASSO BARITONO

NDB: Eccoci alla terza puntata col M° Carlo Colombara e le sue scelte sulle vocalità.

Maestro, chi ha preferito per rappresentare l’esempio della vocalità del Basso Baritono?

CC: La mia scelta è duplice, questa volta, e punta su due illustri nomi: George London e Justino Diaz.

NDB: Dunque due esempi, non uno!

CC: Sì. non si può fare a meno di citarli e farli ascoltare entrambi. La loro voce raggiungeva gli acuti di un baritono e le note gravi di un basso.

La voce del basso-baritono era quindi qualcosa di ben definito. Invece oggi è cambiato tutto. I cosiddetti bassi-baritoni soffiano il più’ delle volte le note gravi e raramente arrivano timbrando un SOL o, peggio ancora, un FA grave. Negli acuti, poi, schiariscono fino a sembrare dei bari-tenori. Ecco perché oggi ve ne sono tanti e con voci anonime, che nulla lasceranno nella storia della vocalità.

NDB: La sento severo in proposito, ma è giusto così…Ci illustra le sue scelte, Maestro?

CC: George London era canadese. Voce wagneriana, il miglior Wotan di sempre secondo i miei gusti, ma anche ottimo Scarpia, appartiene ad una generazione passata, con la quale non ho potuto avere contatto diretto.

Ascoltiamolo…

 

NDB: E Diaz? Lo ha conosciuto?

CC: Sì, ho conosciuto Justino Diaz: con lui e Shirley Verret ho cantato il mio primo Macbeth a Tokyo. Era un ottimo collega, con una voce grandissima. Cantava regolarmente sia i ruoli da basso come Silva nell’Ernani, che da baritono. Era ottimo in Escamillo e Jago.

NDB: Che meraviglia di debutto, il suo, in quel Macbeth, Maestro Colombara! Diaz era davvero grandissimo, tanto che Franco Zeffirelli lo scelse per il suo film Otello proprio per la parte di Jago che lei ha citato come esempio.

CC: Certo, ascoltiamolo proprio in quella parte, dal film di Zeffirelli, nel Credo del personaggio a lui così congeniale.

 

NDB: Con l’ascolto e la privilegiata visione zeffirelliana di questo meraviglioso brano interpretato da un basso baritono d’eccezione, concludiamo la puntata di oggi. Grazie Maestro!

CC: E’ un piacere. Preparatevi ad ascoltare colui che io considero il “BASSO Rossiniano” per eccellenza…

NDB: Certo! preparatevi, perché è grandissimo…ma non vi sveliamo chi sia e il Maestro Colombara ed io, augurandovi buon ascolto, vi diamo appuntamento alla prossima puntata di questa rassegna di voci e brani scelti e commentati personalmente da lui.

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Natalia Di Bartolo © dibartolocritic

 

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